那动作近乎虔诚。

擦干净后，他会捡起之前烧剩的炭条，将炭灰抹在微湿的玻璃上，借着灯箱昏黄的光，重新描画那个黑色的圆。

赵小芸没有再像过去那样贸然上前递上食物和水。

她明白了，对于一个试图“言说”的人来说，任何形式的打扰都可能是一种冒犯。

第四天凌晨，她带去了一大卷牛皮纸和一盒彩色粉笔。

她没有靠近桥洞，而是在几十米外一处相对干燥的墙壁上，将牛皮纸牢牢贴好，开辟出一块巨大的空白区域。

然后，她用最粗的白色粉笔，在纸的上方写下了一行字：

“这里不说对错，只收形状。”

做完这一切，她便悄然隐入暗处。

时间一分一秒过去，那个男人始终没有动静。

就在赵小芸以为今晚将一无所获时，一个瘦削的黑影，终于迟疑地、试探地，走向了那面墙。

他站在那行字下，久久凝视，仿佛在辨认一种失传已久的文字。

最终，他颤抖地拿起一根蓝色的粉笔，在洁白的牛皮纸上，画下了一个图形——一个断裂的、不规则的三角形。

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赵小芸的心提到了嗓子眼。

她强忍住上前追问的冲动，只是在远处，轻轻地点了点头。

男人画完，扔下粉笔，迅速消失在夜色中。

赵小芸立刻上前，用手机拍下那个蓝色的、破碎的图形，上传至“蜂巢镜像”系统，郑重地标注为：“第一件非语言证词”。

林晚的灵感被彻底点燃。

她想起了自己曾经走访过的一个偏远牧区部落。

那里的妇女因为历史原因，不被允许参与部落议事，她们便通过传递一幅幅描绘生活场景的连环画，来交流信息，甚至预警灾祸。

她立刻重返牧区，提议将部落儿童的日常绘画，也纳入“影子档案”的采集范围。

这个提议遭到了几位长老的坚决反对。

“孩子懂什么？他们画的都是玩闹，画不出真相。”

林晚没有争辩。

她只是组织了一场别开生面的“迁徙故事展”，邀请各族的老人们，用最古老的语言，讲述部落历史上那些关于水源、牧场的纠纷。

孩子们则被允许在一旁，用画笔自由地记录他们听到的故事。

展览的最后，一幅描绘几十年前两族争夺水源的画作，引起了所有人的注意。

画上，奔腾的河流旁，除了持械对峙的祖辈，竟然还出现了一根现代化的、埋在地下的水管。

长老们勃然大怒，认为这是孩子胡闹。

然而，一个最年轻的长老却突然脸色煞白。

他记起，那个区域在几年前，确实由政府出资，铺设过一条隐蔽的地下引水管道，但因为涉及另一桩土地纠纷而被废弃。